Что посмотреть: 7 вышедших и 5 запланированных экранизаций современной русской литературы

Пелевин — автор намеренно некиногеничный. Его верность концепции «всё не так, как на самом деле» — заведомый приговор для любого, кто будет пытаться его адаптировать. Тем ценнее вышедший в 2011 году фильм Виктора Гинзбурга с Владимиром Епифанцевым в главной роли. При мизерном бюджете и невзирая на производственный ад, режиссёру удалось передать смурную, загадочную, уверенно переходящую в мухоморный трип атмосферу рождения и передела рекламного рынка в «лихие девяностые».

Роман Алексея Сальникова в чём-то наследует Виктору Пелевину — особенно в атмосфере искажённого, сместившегося пространства, в котором непонятно, где реальность, а где мир иллюзий. Но там, где Пелевин уже давно витает в каких-то далёких от народа эмпиреях, Сальников приземлён, черпает вдохновение и силы в гротескных постсоветских реалиях и становится ближе уже к «Американским богам» Нила Геймана. Такому тексту и постановщик нужен под стать — таковым стал Кирилл Серебренников, один из лучших режиссёров современной России. В его интерпретации краски психоделии сгущены и доведены даже до некоторого абсурда — хотя, казалось бы, этого абсурда и в романе было предостаточно.

Мрачный триллер Клима Шипенко по реалистическому опыту Дмитрия Глуховского, конечно, дополнительно интереснее смотреть из-за невольных параллелей с реальностью (книга всё-таки вышла в 2017 году). И если журналисту Ивану Голунову удалось не попасть за решётку из-за подброшенных наркотиков, то вот студенту Илье Горюнову не так везёт. Но даже сама эта мрачная история становится только отправной точкой для трагического рассказа о том, как один человек поневоле подменяет другого — а ещё для серьёзного разговора в духе «Чёрного зеркала» о том, насколько наша личность растворена в цифровом мире вокруг, и в сети наших верных помощниках — смартфонах, планшетах, компьютерах.

Сериал, созданный по мотивам романа Александра Терехова, перенёс действие из префектур сытой Москвы нулевых в куда как более голодную и злую российскую провинцию десятых — и неожиданно оказалось, что история становления антигероя, показанная в романе, только выигрывает от такого переноса. Тема перековки, переобувания прежнего медийного нонконформиста и бунтаря, пошедшего сотрудничать с властями в России, благодатна для того, чтобы разыграть в её декорациях русскую версию «Во все тяжкие». И «Немцы» демонстрируют настоящий мастер-класс по тому, как такую трагедию разыгрывать. Здесь нет ни одной большой звезды в кадре — что является дополнительным плюсом, так как не отвлекает от истории.

Вторая грань таланта Иванова — исторические романы об Урале как фронтире и зоне противостояния двух миров — наступающего русского православия и не желающего отступать финно-угорского язычества. Роман «Сердце пармы или Чердынь — княгиня гор» некогда стал для Иванова прорывом в большую литературу. Вот уже двадцать лет, как эпос об Урале как фронтире нарождающейся Московской Руси XIV, ждёт своей экранизации. За неё пытались взяться и Сергей Бодров-старший, и Александр Велединский, но довести дело до конца получилось только у Антона Мегердичева, поставившего кассово рекордное «Движение вверх». Фотографии со съёмок создают впечатление того, что нас ждёт историческое фэнтези размаха «Властелина Колец».

Прорывной цикл Дмитрия Глуховского ждёт своей экранизации уже очень давно. И если пятнадцать лет назад проблема была в том, что такое просто было не потянуть бюджетно, то теперь, кажется, вопрос решён — и фильм выйдет в 2024 году. Экранизацией заведует Егор Баранов, поставивший трэш-угарных, но обаятельных «Соловья-разбойника», «Иерей-сана» и «Гоголя», так что, похоже, от некоторой пародийности адаптации не отвертишься.