---
title: "Septicflesh — The Great Mass: создание и концепция альбома"
url: https://rockcult.ru/po/septicflesh-the-great-mass-the-album-history/
type: po
published: 2019-09-11T11:47:32+03:00
modified: 2019-09-11T11:47:32+03:00
authors:
  - "Светлана Коваленко"
language: ru
---

# Septicflesh — The Great Mass: создание и концепция альбома

18 апреля 2011 года состоялся релиз восьмого студийного альбома Septicflesh. Большинство источников признают *The Great Mass* самой удачной работой группы, а по версии Metal Storm Awards-2011 он признан лучшим альбомом жанра.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/05/Septicflesh_The_Great_Mass_cover-min.jpg)

## Музыка

На момент создания альбому *The Great Mass* удалось наиболее точно обозначить суть Septicflesh как группы, как коллектива четырёх авторов (в тот период это Крис, Сотирис, Сет и Фотис), которые имеют общие устремления по созданию впечатляющих и пронизанных тьмой композиций, объединяющих в себе симфоническую музыку и классические инструменты метал-жанра.

Альбом был выпущен на лейбле *Season of Mist*.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/SEPTICFLESH-The-Great-Mass-promo.jpg)
Фото - Jon Simvonis →

Оркестровые и хоровые партии были записаны с пражским оркестром *Filmharmonic*, а продюсировал и микшировал пластинку Петер Тагтгрен, в целом оказавший большое влияние на звучание этого великого альбома.

При этом оркестр играет немаловажную роль в создаваемых композициях (а мы постфактум знаем, что это сотрудничество, к счастью, затянулось надолго), и поэтому участники группы довольно часто называют его пятым и незаменимым членом их общего творческого коллектива. Ну что ж, добро пожаловать в команду, оркестр!

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/SEPTICFLESH-The-Great-Mass-orchestra.jpg)
Фото - Septicflesh →

На этот раз число музыкантов, принимавших участие в записи, превысило 150 человек. Это больше, нежели при записи предыдущего альбома *Communion*. Было задействовано 8 валторн, 4 трубы, 4 тромбона и 2 тубы (и это только духовых инструментов), множество различных типов перкуссии. Также впервые в записи альбома было использовано детское сопрано и звучание клавесина, что в совокупности с хором придало музыке захватывающий и неповторимый оттенок.

Музыканты использовали множество приемов, заимствованых из 20-го века, словно воссоздавая саундтрек для какого-нибудь ужастика. Тем более, что пражский оркестр *Filmharmonic* как раз имеет большой опыт работы с кинофильмами хоррор-направления, в частности – такими как *Хостел*, *7 демонов Эмили Роуз*, а также со множеством видеоигр.

При разработке и создании оркестровок для *Communion* Крис часто ориентировался на определенные тенденции звучания металлических инструментов. В *The Great Mass* он поступил несколько иначе, начав сочинение симфонической части обособленно и лишь впоследствии совместив её со всем остальным, что позволило другим участникам группы проявить свои идеи, основываясь на уже записанных оркестровках.

В отличие от работы над *Communion* Крис на этот раз руководил записью оркестровок только через интернет.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/SEPTICFLESH-The-Great-Mass-notes.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

## Концепция

Итак, какие же вопросы ставит перед нами лирика этого альбома?

*Благословляет ли цель средства её достижения?\
 Не подобен ли человек божеству, которое уничтожает само себя?\
 Куда исчезает жизнь после смерти?\
 Что на самом деле представляет из себя смерть?\
 А сновидения?\
 И наконец, возможна ли жизнь без воспоминаний?*

Идея альбома сильно завязана на понятии *Mass*. Так как в английском языке слово имеет сразу несколько значений, это даёт возможность использовать их применительно к смыслу каждого из треков по-отдельности и таким образом связать все воедино, охватывая широкий тематический диапазон и при том складывая фрагменты мозаики в единую картину.

Для начала слово *Mass* подразумевает под собой классическое музыкальное произведение, например *Большая месса до-минор* Моцарта, *месса си-минор* Баха и множество других классических произведений, представленных в форме месс. Это понятие вполне вписывается в концепцию альбома, так как музыка Septicflesh состоит не только из элементов метал-жанра, но и включает в себя также оркестровки и симфонические партии.

Существует и такое определение понятия *Mass* как литургия, основная литургическая служба в латинском обряде Римско-католической церкви, иными словами – церковный ритуал. Это, в свою очередь, приводит нас к Черной Мессе, которая представляет собой пародию на христианское богослужение, концепция которой наилучшим образом раскрывается в треках вроде *The Vampire from Nazareth*, где глубокие и неординарные моменты показаны с позиции, ломающей бытующие стереотипы.

Иногда под термином *Mass* понимается и множество людей, однако, при том, сами музыканты не считают, что этот альбом предназначен для широкой аудитории.

По словам Сотириса, данный музыкальный проект содержит в себе множество загадок, тайн и хаотичных и неоднозначных теорий, и именно это в совокупности создаёт ощущение присутствия чего-то великого, того великолепия, что несет в себе каждая из мистерий и как раз таки раскрывается в названии альбома.

## Треки

Поразительно, сколько мировых религий тесно связаны с кровопролитием. Множество подобных элементов можно свободно обнаружить и в христианстве и интерпретировать с различных точек зрения. Данная тематика присутствует в лирике новых песен Septicflesh в виде особых фраз, произносимых на протяжении всего трека и несущих в себе довольно мрачный смысловой оттенок. Всё это создаёт в воображении образ, довольно однозначно напоминающий о христианстве.

**1. The Vampire from Nazareth (Вампир из Назарета)**\
 К примеру, в заглавной композиции присутствует фраза *«Потому, что кровь есть душа»*, что наводит на мысли о загадочной природе так называемого Святого Причастия, когда Иисус обращается к своим ученикам с просьбой испить его собственной крови.

В данной композиции можно обнаружить определенную игру слов, использующую символ меча, который сравнивается с традиционным изображением святого распятия. Крестоносцы – это прекрасный образец из прошлого, который достаточно ярко олицетворяет собой всю жестокость той эпохи. Именно они и стали целевой концепцией трека *The Vampire from Nazareth*, так как сочетают в себе образ священнослужителей благословенных кровей и одновременно жестоких воинов, закаленных в кровавых сражениях. Таким образом, с одной стороны на их обмундировании символ распятия в алых тонах, который опознаётся как рисунок креста, выгравированный кровью, а с другой стороны в их руках крепко сжат клинок, который предназначен для донесения Божьего Света до живущих на земле.

В этой ситуации более всего поражает успешность популяризации конкретной идеи посредством абсолютно противоречивых приёмов и попыток убедить определенного человека в собственной правоте, когда единственным доводом является лишь непогрешимость твоих слов. Совершая в то же самое время поступки, которые в корне не соответствуют тем идеям, которые ты пытаешься распространить. А если копнуть глубже и рассмотреть тенденции развития данного феномена во времени, можно обнаружить множественные свидетельства вампиризма в каждой из религий.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/2011_The_Great_Mass_Box_Set_LE_Artbook-11.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

**2. A Great Mass Of Death (Великая Месса Смерти)**\
 Задачей Сотириса было придать данной композиции ощущение, будто здесь присутствует нечто, что находится за гранью жизни. Как можно понять из названия, речь идёт о смерти, величайшей из существующих загадок. Здесь можно обнаружить множество вопросов о том, например, как что-то может появится из ничего, или парадоксов исчезновения существующих форм жизни в небытии. В данном треке предпринята попытка пробуждения сущности, что принято называть смертью. Возможно это звучит слегка парадоксально по отношению к тому, что не имеет материального представления, однако, во множестве известных песен и поэм смерть часто представляется как нечто живое и существующее среди людей. Это олицетворение неизвестности, тайны, которая ожидает в будущем каждого из нас.

**3. Pyramid God (Бог Пирамиды)**\
 Одна из нескольких композиций с данного альбома, тесно связанная с тематикой сновидений, которой Сотирис интересуется еще с раннего детства. Трек просто наполнен символическими отсылками, главная из которых – это, конечно, символ треугольника со вписанным в его центр глазом, при взгляде на который может показаться, будто он следит за вами. В том или ином виде этот символ можно увидеть в христианских церквях, в масонских сообществах или даже в древнем Египте. Глаз на вершине пирамиды. В треке присутствует целая подноготная о том, что на самом деле представляет собой этот символ, которому каждый может придать собственное значение, ибо в нашем мире существует множество богов и каждый вправе избрать свое персональное божество.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/2011_The_Great_Mass_Box_Set_LE_Artbook-97.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

**4. Five-Pointed Star (Пятиконечная звезда)**\
 Здесь речь идёт о Пифагорейской звезде. Звезда имеет 5 концов: ΥΔΩΡ (Вода), ΓΑΙΑ (элемент, имеющий отношение к стихии Земли), ΕΙΛΗ (Тепло или Огонь), ΙΔΕΑ (Идея, которая является божественным элементом, превосходящим все остальные), и ΑΗΡ (который можно соотнести с Воздухом). Исходя из вышеупомянутых пяти концов, Пифагор предпринял попытку воссоздать особую загадочную карту нашей вселенной.

**5. Oceans Of Grey (Океаны горести)**\
 Эта композиция – попытка рассмотреть психологию человека, который полностью утратил воспоминания о своём прошлом. Ситуация, которая обычно рассматривается в рамках амнезии и повествует о том, как нам вновь приходится начинать всё с нуля. Попытка представить, как бы это выглядело, если бы пришлось позабыть абсолютно всё о проделанном в этой жизни, о достигнутых успехах, о трагических моментах, о сокровенных желаниях, и однажды вновь взглянуть на мир, как будто в первый раз, чтобы впоследствии осознать, что всё это очень похоже на смерть. Это ещё одно напоминание о том, насколько важна наша память для спокойного течения жизни.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/2011_The_Great_Mass_Box_Set_LE_Artbook-17.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

**6. The Undead Keep Dreaming (И умеревшие могут видеть сны)**\
 В лирике этого трека, который Сотирис называет наиболее близким себе из всего альбома, отображён случай из собственного детства – осознанное сновидение, произошедшее с человеком, который до этого и представить себе не мог о существовании данного явления.

*«Я был всего лишь ребенком, которому предстояло «пробудиться», находясь внутри очень необычного сновидения. Здесь я подразумеваю, что мне все-таки удалось осознать, что я продолжаю видеть сон, в то же время находясь внутри самого сновидения. И когда я, наконец, расставил всё на свои места, представив, словно это вполне логично и естественно, я испытал недюжинный страх и попытался по-настоящему проснуться и вернуться назад в свою комнату, в мир живых…*

На самом деле существует определенное понимание смерти изнутри сновидения, заключенное в сущности страха. Это странное ощущение, ощущение страха перед смертью. С иной же стороны, я всё ещё нахожусь внутри своего сновидения, а это значит, что, если я продолжаю видеть сон, значит я всё ещё жив. Я хочу сказать, что даже сегодня, когда мне вновь приходится упоминать об этом случае, где-то глубоко в моей душе всё также присутствует мысль о том, что я так и не пробудился, и не покинул пределы того сновидения».

**7. Rising (Возвышение)**\
 Здесь раскрывается проблема принятия определенных решений, которые позволяют открыть перед человеком новые возможности и преодолеть различные преграды на его пути. Речь о том, что каждый человек должен иметь собственную систему убеждений и ценностей, которая станет для него главным проводником к мудрости.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/2011_The_Great_Mass_Box_Set_LE_Artbook-63.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

**8. Apocalypse (Апокалипсис)**\
 Человек — это разновидность божества, которое занимается самоуничтожением. В некотором роде он подобен ученику чародея, который получил доступ к тайным знаниям, но, обладая ими и пытаясь их применить, не в состоянии их контролировать и управлять своими силами.

**9. Mad Architect (Безумный архитектор)**\
 Вся композиция представляет собой лабиринт, который должен напомнить о том, что каждая из ошибок, допущенная в прошлом, приводит нас к хождению кругами: мы вновь возвращаемся к исходной позиции и допускаем абсолютно идентичные просчеты, заставляя себя повторять эту последовательность действий снова и снова. Это попытка размышления над концепцией безумия, попытка понять, что есть безумие на самом деле. Безумец уверен, что именно его картина мира и образ жизни являются реальностью. В реальности же мы наблюдаем процесс создания стен вокруг себя, которые являются всего лишь воображаемыми конструкциями больного рассудка, но для самого безумца они представляются единственной допустимой реальностью. Именно так и происходит изоляция сознания от тех картин реальности, которые не совпадают с теми, что генерирует наш разум. Это весьма эгоцентрично. И это повод поразмышлять над тем, что побуждает человека ограничивать себя в восприятии вещей из окружающего мира.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/2011_The_Great_Mass_Box_Set_LE_Artbook-13.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

**10. Therianthropy (Териантропия)**\
 Тут мы можем наблюдать некий выход за границы ранее представленного тематического направления в лирике. Ибо где-то глубоко внутри человеческие существа представляют из себя проекторы отдельной реальности, и поэтому существует множество различных проекций на вещи, которые изначально несут в себе одинаковый смысл для каждого человека.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/2011_The_Great_Mass_Box_Set_LE_Artbook-53.jpg)
Фото - The Great Mass Artbook →

## Обложка

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/SEPTICFLESH-The-Great-Mass-cover.jpg)
Фото - Seth Siro Anton →

Заглавная иллюстрация обложки показывает нам Бога, уничтожившего себя изнутри. Бога, что был уничтожен своим собственным сотворением, а именно руками человека, ведь мы привыкли рассматривать человека как нечто ничтожное по сравнению с ним. Что же касается религии, то её главной задачей является одурманивание людей, что в свою очередь служит интересам исключительно самой религии и является причиной того факта, что она постепенно начинает терять своих последователей.

Первым ощущением при взгляде на обложку может стать диссоциация, вызванная многообразием деталей: элементы Египетских и Шумерских зарисовок соседствуют с различными современными формами абстрактного экспрессионизма, и это, безусловно, может вызвать некоторую неопределенность.

Если же абстрагироваться и взглянуть на неё с чисто композиционной точки зрения, то можно отметить, что композиционно — это фигура с тремя гранями. Потому как эта фигура создает собой атмосферу глубины, агрессии и напряжения, и данная иллюстрация — как раз попытка объединения этих эмоций внутри композиции подобной структуры через особое средоточие, включающее в себя образы Бога и Человека.

Позиционирование образа Бога как центральной фигуры на холсте передает собой всю его слабость, что довольно трагично и вместе с тем иронично. Всемогущее создание всеми способами пытается избежать собственной смерти. Эта обложка показывает каннибалистический характер образа божьего творения — человека, который «плоть от плоти его» и при этом поедает части своего носителя, дабы в конечном итоге достигнуть его сердца. Некоторые из элементов его тела, к примеру определённые части головы, значительно искажены, чтобы передать острое желание переродится в нечто совершенно иное.

Существует также второй вариант обложки, который представлен гораздо менее замысловатой иллюстрацией.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/SEPTICFLESH-The-Great-Mass-cover-2.jpg)
Фото - Seth Siro Anton →

## Работа в студии

Запись альбома проходила в личной студии *Devasoundz*, принадлежащей Фотису и Крису. Подход Septicflesh к сочинению материала довольно нестандартен, по сравнению с основной массой музыкантов. Обычно сначала записывается основная музыка коллектива, и только потом проводится разработка хоровых и оркестровых пассажей. Однако Septicflesh работают полностью наоборот. Чтобы не затягивать с записью, работы начинаются сразу с хоров и оркестровок, которые сочиняются Крисом, или различных идей в том же русле, предложенных остальными участниками группы.

Наличие собственной студии позволило Фотису как отвечающему за ритм-секцию вволю поэкспериментировать с настройкой инструментов, которая слегка отличается от предыдущего альбома *Communion*. В отношении среднетемповых и медленных композиций он использовал пониженные настройки с целью достижения более массивного и плотного звука. В случае же с более быстрыми и техническими композициями общий уровень звучания был значительно выше. В целом, запись ударных заняла всего 5 дней, так как этого срока оказалось вполне достаточно, чтобы обрисовать все имеющиеся идеи и чтобы не пришлось записывать ударные партии отдельно или работать с каждым треком индивидуально.

Раз уж речь зашла про Фотиса, то нельзя не упомянуть и *hellblast* – технику, которую он использовал на протяжении многих лет, находясь под впечатлением от успехов профессиональных музыкантов, к примеру Horacio *El-Negro* Hernandez, у которого Фотис почерпнул множество идей и приемов работы с ударной установкой.

Безусловно, важную роль в получении плотного и всеобъемлющего звука в процессе сведения альбома играет Питер Тагтгрен, с которым группа сотрудничала во время своего пребывания в Швеции. Именно это позволило достигнуть гармонии и баланса в звуке каждого инструмента и добиться наилучшей комбинации классических и тяжелых инструментов. По словам членов группы, Питер *«очень необычный человек, которого нечасто увидишь с улыбкой на лице», и именно поэтому они распознали в этом мрачном парне человека, «который бы взял на себя ответственность за создание этой погибельной мессы, за построение этой смертельной святыни».*

Так в итоге и получилось это музыкальное полотно монументального звука для черной мессы, рождённое в алхимическом союзе экстремальной тяжелой музыки и зловещих симфоний.

И если каждая из дорожек, проложенная воспоминаниями, ведет к тому, что мы однажды прошли и потеряли, не будет ли это означать, что само существование этого момента уничтожено навсегда словно он никогда и не существовал?

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2019/08/septicflesh-2014band.jpg)
Фото - metalnewz.com →

Читайте также: [Septicflesh в Москве | 1930 Club | 11.10.2019](https://rockcult.ru/event/septicflesh-msk-station-hall-11-10-2019/)

*При подготовке данной статьи были использованы материалы из видео Septicflesh — The Making of Great Mass*

Читайте также: [Septicflesh — Titan: история альбома](https://rockcult.ru/po/septicflesh-titan-the-album-history/)

Читайте также: [24 цитаты Спироса «Seth» Антониу](https://rockcult.ru/po/spiros-antoniou-quotes/)