Саундтреки Квентина Тарантино

Саундтрекам Квентин всегда придавал большое значение. Режиссер говорил: «Во многих фильмах они просто вставляют саундтрек, чтобы обманом накалить обстановку. Или чтоб показать эпоху, в которой происходят действия фильма — это было популярно в 60-е. Ну, давайте вставим много песен 60-х. Как по мне, это дешевые трюки, и это раздражает меня: как будто слушаешь радио и смотришь фильм одновременно. Они не подходят друг другу, и это мне кажется дешевкой. Я стараюсь избегать этого. Я действительно хочу, чтобы выбранные песни присутствовали в фильме, как в случае с Maria McKee — If Love Is a Red Dress (Hang Me in Rags) или AL Green — Let’s Stay Together. Я за то, чтобы музыка дополняла сцену… Мы действительно стараемся сделать это аккуратно, чтобы всем понравилось, а не просто напихать песен в фильм».

И это действительно так. Каждый кадр фильмов режиссера это цельная картинка, на которой действия происходят в своей раскадровке, на фоне играют определенные песни. Выкинуть что-то одно — и будет уже, как говорится, совсем другое кино.

«Криминальное чтиво» стало как раз тем фильмом, где песни неразрывно ассоциируются с отдельными отрывками, некоторые из них стали культовыми. Фильм начинается со сцены ограбления в дайнере (этим же ограблением он и заканчивается). Фирменные начальные титры открываются серф-песней Дика Дейла — Misirlou. Песня и титры появляются после стоп-кадра с грабительницей — еще один небольшой прием режиссера. Тарантино вспоминал: «Добавить Misirlou в титры — это так многозначительно. Это говорит о том, что вы увидите что-то эпичное, о том, что вы смотрите этот классный старый фильм, и можно просто откинуться в кресле. Потому что музыка громко гремит… Она бросает вызов, который фильм должен принять. Она просто говорит, что это будет мощно». Квентин считает Misirlou самым значимым музыкальным моментом: «Весь огромный рок-заряд примитивный… Я запал на эту энергию рок-н-ролла/спагетти-вестерна/эксплуатационки. Музыка кричала, что это эпично. Это было глубокое чувство».

Благодаря «Криминальному чтиву» Дик Дейл триумфально вернулся, повторив успех 60-х синглами Let’s Go Trippin’ и Jungle Fever. Музыкант рассказывал: «В 60-е во многих фильмах использовали серф-музыку, но «Криминальное чтиво» действительно вернуло меня на музыкальный Олимп. Я все еще был в музыке, работал. Я не останавливался. Но это стало совсем другой игрой». В 2000-х знаменитое вступление стали ассоциировать с группой Black Eyed Peas, использовавшей ее в семпле к песне Pump It (которая тоже стала саундтреком, к фильму «Такси 4»). Лидер группы will.i.am называл трек «той самой песней из «Криминального чтива»».

Саундтрек «чтива» поражает разнообразием: классика, фанк, соул, рок-н-ролл, серф-рок. «В конечном счете весь фильм поставлен на карту, — говорил Квентин. — Фильм использует множество разных стилей для того, чтобы рассказать три истории. Это как постоянно переключающаяся коробка передач, машина с ускоряющей шестерней, круиз-контролем, которая использует все возможности за время путешествия. Иногда я хочу, чтоб все летело как пуля, а иногда думаю просто поболтаться». Легендарными стали две музыкальные сцены: твист Мии Уоллес и Винсента Веги под песню Чака Берри — Never Can Tell и одиночный танец Мии под песню Нила Даймонда — Girl, You’ll Be a Woman Soon в исполнении группы Urge Overkill.

По факту, Girl, You’ll Be a Woman Soon тоже обязана популярностью «Криминальному чтиву». Давно забытый хит 1967 года, перепетый Urge Overkill в 1992 году для EP Stull, Тарантино нашел запись в голландском музыкальном магазине. Солист Нэш Като признавался: «Нам просто нравилась песня, нам действительно нравился Нил Даймонд. Хотя, наверное, не круто в этом признаваться. Мы чувствовали, что могли бы утяжелить ее и приравнять по звучанию к другим нашим песням. Мы знатно повеселились во время записи». Изначально Квентин хотел ставить песню в исполнении Нила Даймонда, но когда услышал версию Urge Overkill, то сразу же передумал: «Внезапно я понял — это была она. Без тени сомнения, это та песня, под которую Миа танцует в одиночестве. Я поставил ее Уме (Турман). Она согласилась: «Да, да, ты прав. Ты прав. Это здорово! Фантастика!» В тот момент я был влюблен в четыре или пять песен, я все крутил их. Пока не нашел истинную любовь».

Нил Даймонд насторожился: «Я услышал имя Квентина Тарантино и подумал, что моя песня будет играть, пока везде будет брызгать кровь. Но я должен признать, что мне понравилось, что Urge Overkill сделали с песней и как Тарантино ее использовал. Это действительно напомнило людям о песне, о моей версии тоже». Girl, You’ll Be a Woman Soon в исполнении Urge Overkill оказалась на 59-м месте в чарте Billboard’s Hot 100 и на 11-м в Billboard’s Hot Modern Rock.

Одиночный танец Мии Уоллес под эту песню в комнате, где только она, — одна из изюминок этого фильма, которая делает его более авторским и разнообразным. В определенной степени эта сцена отсылает к беспечному подпеванию Мистера Блондина Stuck In the Middle With You. Особенно интересен прием теряющей сознании героини под песню от ударной дозы героина, принятого через нос.

Саундтрек к «Криминальному чтиву» стал отдельным музыкальным проектом. Альбом с песнями к фильму занял 21-е место в Billboard 200 и получил много хороших отзывов. Со времени его выхода было продано 3,6 млн копий.

Фильм, конечно же, известен нам, по большей части, песней Нэнси Синатры — Bang Bang (My Baby Shot Me Down), которая играет, когда главная героиня лежит в коме после того, как в нее стреляли (и снова начальные титры). Здесь Тарантино отходит от использования саундтрека для создания стильной аутентичной атмосферы (впрочем, такие в фильмах тоже есть). Bang Bang (My Baby Shot Me Down) самая что ни на есть буквальная для такого эпизода. Кто знает, может, режиссер изящно высмеял подобные приемы, а может, серьезно вдохновился таким ходом у другого режиссера — киноэрудиция у Квентина на очень высоком уровне. Но есть в первой части истории еще одна композиция, услышав которую, люди сразу всплескивают руками: «О, это же из «Убить Билла»!» Инструментальное произведение немецкого композитора, исполненное на флейте пана (многоствольной флейте с трубками разной длины) румынским музыкантом Георгием Замфиром, который сотрудничал с оркестром Ласта. Джеймс вспоминал: «Георгий пришел, послушал пьесу, сыграл её немного, а затем сказал: «Хорошо, давайте запишем её». В кратчайшие сроки мы должны были записать её на пленку. Георгий сыграл, получил свои деньги, не зная, что на самом деле в итоге получилось. На студии мы смикшировали мелодию, сократили её, и только тогда я понял, какой огромный потенциал раскрыл он в ней».

Композиция «Одинокий пастух» стала одной из самых популярных в кино. Она звучала в австралийском сериале «Золото пустыни», канадском фильме «Рай» и корейском «Воины кунг-фу» в качестве главной темы. Скорее всего, для «Убить Билла» — жанровом кино в стиле азиатских боевиков — Тарантино использовал «Одинокого пастуха», заимствовав его из «Воинов кунг-фу», тем самым отдавая дань уважения классике жанра.

«Доказательство смерти» — часть совместного с Робертом Родригесом проекта «Грайндхаус» — Квентин всегда называл своим худшим фильмом, впрочем, картина все же не лишена нескольких интересных моментов. Например, сцена, где каскадер Майк показывает, почему так интересуется компанией девушек. Подруги веселятся в машине под зажигательную Hold Tight! британской группы 60-х с длиннющим названием — Dave Dee, Dozy, Beaky, Mick & Tich. Девушки обсуждают саму группу и весело пританцовывают. Буквально через несколько минут они станут жертвой Майка. Кровь, оторванные конечности и прочие прелести. Сильнейший контраст.

Не будем в очередной раз говорить о крутых начальных титрах, просто посмотрите, как главный герой-афроамериканец фигачит врагов-рабовладельцев под микс из Тупака и Джеймса Брауна.