--- title: "Рецензия на альбом | Metallica — Hardwired… To Self-Destruct (2016)" url: https://rockcult.ru/review/metallica-hardwired-to-self-destruct-2016/ type: review published: 2016-11-18T01:05:40+03:00 modified: 2016-11-18T19:54:33+03:00 authors: - "Дмитрий Глухов" language: ru --- # Рецензия на альбом | Metallica — Hardwired… To Self-Destruct (2016) ![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2016/11/metallica-hardwired-to-self-destruct.jpg) Его ждали очень долго. Целых 8 лет прошло с момента выхода *Death Magnetic* – предыдущего студийного альбома Metallica. За это время с группой произошло много позитивного (введение в Зал славы рок-н-ролла, выход фильма *Through the Never*, концерт в Антарктиде), сомнительного (коллаборация с Лу Ридом) и комичного. История о том, как Кирк Хэммет потерял смартфон с риффами для нового альбома породила массу шуток, удачных и не очень. У многих металхэдов ещё до выхода нового релиза сложилось твёрдое мнение о нём: одни решили, что ничего хорошего всё равно не получится, другие – что теперь-то Metallica точно задаст жару и покажет себя во всей красе! Впрочем, теперь, когда у нас появилась возможность послушать пластинку целиком, абстрагируемся от досужих суждений и постараемся составить собственное мнение. За 8 лет материала накопилось столько, что альбом получился двойным. Несколько песен Metallica успела представить в виде синглов, но автор этих строк специально не стал их слушать, дабы альбом предстал перед ним абсолютно новым и незнакомым. Открывает его композиция *Hardwired*. Этот трёхминутный трэш-металлический боевик – типичная «открывашка» для альбомов Metallica. По первым впечатлениям это гитарно-ударное неистовство очень похоже на *Death Magnetic*, только куда более качественно записанный. Следующий трек носит название *Atlas, Rise!*, и это последний из трёх синглов, с которым Джеймс, Ларс, Кирк и Роб успели познакомить публику. Он звучит гораздо более интересно. Пожалуй, эта песня содержит всё необходимое для того, чтобы стать хитом: нетривиальный ритмический рисунок, запоминающуюся мелодию и отличные соло от Хэммета. А вот следующая вещь, среднетемповый боевик под названием *Now That We’re Dead*, получилась типичных «проходняком» и запоминается разве что гениальной рифмой *together-forever*. Но уже в идущей следом *Moth Into Flame* группа сполна реабилитировалась. Особенно порадовал Хэтфилд: его вокальная партия в припеве – едва ли не самый запоминающийся эпизод альбома. Вообще старина Джеймс совершенно не стал хуже петь. Не в последнюю очередь благодаря регулярным вокальным занятиям и разнообразным упражнениям, за которые он взялся лишь во время работы над *Death Magnetic*. Более того, местами поздний Джеймс даже превосходит себя раннего. В песне *Dream No More*, на мой взгляд, музыкантам удалось сделать то, чего они не смогли добиться в *Now That We’re Dead*. Темп был занижен до того тягуче-вязкого состояния, когда каждый рифф, каждая нота становятся ценными сами по себе. Результат появился весьма убедительным и угрожающим. Некоторые критики уже успели усмотреть здесь влияние Black Sabbath (тоже мне, открыли Америку), мне же эта вещь напомнила старинную *The God That Failed* с «Чёрного альбома». …А завершала первую часть эпического релиза 8-минутная композиция *Halo on Fire*. Легковесные куплеты в духе незабвенных Load/Reload в ней сочетаются с классическими хэви-риффами в припеве. И всё бы ничего, но слишком уж затянутой получилась песня. Для 8 минут звучания интересных решений в ней слишком мало. Итак, перевели дух, налили себе чай/кофе/пиво и приступили к знакомству со второй частью альбома. Послушали, подумали и решили переслушать её ещё раз. После призадумались. Второй диск явно проигрывает первому. Сильнее прочих автору рецензии запомнилась композиция *ManUNkind* – единственная, в создании которой, помимо Хэтфилда и Ульриха, принимал участие и Роб Трухильо. И не потому что она получилась какой-то выдающейся, а сыгранное на чистом звуке вступление порвало все шаблоны… Нет, просто песни со второго диска как на подбор вышли незапоминающимися. Ситуацию не спасли ни маршевые ритмы *Confusion*, ни полубалладная *Murder One*, ни взрывной трэш-метал заключительной композиции *Split Out the Bone*. Она напомнила мне стартовую вещь *Hardwired*, хоть и длится в два раза больше, а сама музыка в ней поизобретательнее… Выключили, выдохнули. Очень заметно, что, работая над *Hardwired… To Self-Destruct*, участники Metallica очень хотели порадовать нас чем-то старым-добрым. Конечно, те, кто наивно ждёт нового *Master of Puppets* или *Black Album*, могут ждать и дальше – ничего подобного не предвидится и не может предвидеться в принципе. Но пока я слушал новинку, время от времени возникала мысль: а это похоже на «Чёрный альбом», это на Load/Reload, это ещё на что-то… От ностальгических мотивов не уйдёшь. Конечно, кто-нибудь вспомнит, что и *Death Magnetic* музыканты «метлы» задумывали как дань старому-доброму трэшу. Но в результате получилось не до конца осмысленное нагромождение риффов, к тому же довольно погано звучащее. *Hardwired… To Self-Destruct* стал попыткой № 2. Попыткой более основательной и взвешенной. Тяжёлые боевики, наконец, стали узнаваемыми, а от воскрешения баллад в духе *The Unforgiven* на этот раз решили отказаться. Сложно спорить с тем, что лучшими песнями альбома стали *Atlas, Rise!* и *Moth Into Flame*, уже знакомые по синглам (не прогадали парни). К сожалению, выдержать баланс до конца не удалось, и во второй части альбома Metallica наступила на те же грабли, что и во времена *Death Magnetic*: риффов много, толку мало. В итоге предлагаю воздержаться и от чрезмерных восхвалений, и от недовольного хмыканья. Легенды тяжёлого рока записали весьма крепкий альбом, где есть и однозначные вершины, и некоторые изъяны, без которых никуда… В конце концов, они имеют на это полное право. Давайте будем это право уважать.