---
title: "Рецензия на альбом | Nickelback — Feed the Machine (2017)"
url: https://rockcult.ru/review/nickelback-feed-the-machine-2017/
type: review
published: 2017-07-03T13:14:16+03:00
modified: 2017-07-03T13:16:41+03:00
authors:
  - "Антон Короид"
language: ru
---

# Рецензия на альбом | Nickelback — Feed the Machine (2017)

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2017/07/m1000x1000.jpg)

В своей недавней публикации влиятельная газета The Washington Post в очередной раз констатировала медленную смерть электрогитары, а также между делом назвала Тейлор Свифт самой влиятельной гитаристкой последних лет. Как ничто другое этот тезис подтверждает новый альбом группы Nickelback, который вышел в середине июня.

Подобно другим звездам рок-н-ролла нового тысячелетия Nickelback — не цыганский табор, который продуцирует трэш и угар, а скорее тусовка бизнес-партнеров, которые собираются в лобби дорогих отелей при пиджаках и галстуках, а в уикэнд достают нестиранные майки и играют концерты.

Кроме того, за Nickelback плотно закрепилась слава главного мема рок-музыки. Их назвали худшим саундтреком для свиданий, фронтмена Чеда Крюгера внесли в список несексуальных вокалистов, а коллеги из The Black Keys просто повесили  на них ярлык «худшей группы в мире». Ученые посвятили научные исследования теме «[Почему народ ненавидит Nickelback](https://meduza.io/shapito/2016/12/09/pochemu-vse-nenavidyat-nickelback)», канадская полиция транспортирует нетрезвых водителей в участок под их музыку, а детище Марка Цукерберга, система «Джарвис», не смогла поставить пару классных песен группы, мол, классных песен у Nickelback попросту нет.

На этом фоне новый альбом мог бы хотя бы попытаться оспорить хоть одно из этих (стоит заметить весьма спорных) утверждений, но нет. *«Feed the Machine»* миксует самые распространенные штампы из альтернативного рока, постгранжа, поп-рока и альтернативного метала в нестройную кашу. Все это мы уже слышали не только в нулевых и 90-х, но и в 80-х — у Scorpions, Niravana, Korn, Metallica, их более или менее талантливых подражателей. Да и у самих Nickelback уже слышали.

[Смотреть на YouTube →](https://www.youtube.com/embed/qKgfcd6lqp4)

Хотя несколько треков, например, заглавная *Feed The Machine*, *Coin For The Ferryman* и *Must Be Nice* примечательны неплохими соло Райана Пика. Качество записи превосходное, а голос Чеда звучит как никогда «фирменно». Но это не более чем, проходная работа очередной неплохой рок-группы. Очередной «типичной» неплохой рок-группы.

Nickelback снова разбирает на кирпичики историю рок-музыки последних 30 лет и конструирует из нее некое среднее арифметическое – то ли саундтрек к очередному американскому блокбастеру (кажется вот-вот откуда-то  сбоку взреет звездно-полосатый или кленовый флаг), то ли контент для AOL-радиостанций, а скорее всего просто очередной собственный продукт, ведь кто-то пишет тексты в газеты, кто-то разгружает вагоны, а кто-то вот – музыкой занимается.

Чем плохи, к примеру, отлично спродюсированные *For The River* или *Silent Majority*? В *For The River* хрустящий переплагиненый звук гитар соседствует с «модными» речитативами и песня бодро марширует по метрономной сетке, чтобы либо надоесть вам через полторы минуты, либо влететь в одно ухо, чтобы через 3:28 благополучно вылететь из другого. Между частями песни почти нет разницы в атаке или громкости, а в мелодическом плане уху просто не за что зацепиться. Единственное отклонение – 5-секундный выход на соло, который вы скорее всего даже не заметите. Похожая история с *Silent Majority*, которую не спасают ни рефрены в куплетах

> For what, for what, for what\
> So what, so what, so what…

ни единственный на всем альбоме бридж. Песня так же благополучно проходит через голову в режиме true bypass.

Ситуацию спасает *The Betrayal (Act III)* с ее витиеватым intro в «средневековом» стиле, а также расширенная версия этого вступления *The Betrayal (Act I)*. Но этого слишком мало, чтобы альбом оставил по себе какое-либо впечатление кроме искреннего недоумения. Анализировать лирику в такой ситуации бессмысленно.

Возможно непритязательные канадские поклонники рока будут в восторге от очередного «откровения» своих героев. Более искушенные слушатели отметят бледные соло, «никакие» мелодии, полное отсутствие бриджей и «хуков», которые так любят американцы, и перепадов «громче-тише», характерных для гранжа (а Nickelback у нас пост-гранж как-никак). Самые продвинутые увидят в этой музыке то, чем она является – коммерческий продукт, сделанный по лекалам рок-музыки без рискованных ходов, претензий на оригинальность и любых намеков на творчество.

Может Nickelback стоило подобно Linkin Park провести маркетинговое исследование и записать несколько треков в стиле нео-соул? Или рискнуть действительно по-крупному, запеть на русском и выпустить альбом в стиле пост-шансон?