--- title: "Рецензия на альбом | Алиса — Эксцесс (2016)" url: https://rockcult.ru/review/review-alisa-ekscess-2016/ type: review published: 2016-09-30T00:00:00+03:00 modified: 2017-09-22T00:46:48+03:00 authors: - "Соня Черновол" language: ru --- # Рецензия на альбом | Алиса — Эксцесс (2016) ![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2016/09/alisa_excess_.jpg) Альбом во многом уникален. Во-первых он записан на волне переживаний поклонников и реабилитации фронтмена группы Константина Кинчева после перенесенного весной инфаркта. Во-вторых, это первый альбом группы, записанный с помощью привлечения краудфандинга и установивший новый рекорд в данном виде финансирования. Кроме того, релиз полон аллюзий на альбомы Алисы прошлых лет, а также композиции музыкантов отечественного рока и зарубежных исполнителей 60-70-х годов. Официальный обзор альбома появился на сайте группы 2 сентября, выдав нам некоторые тайны релиза, а также тонкие и философские комментарии верного друга и товарища музыкантов Дмитрия Ревякина, некоторые из которых местами постараюсь приложить к своим. Песни *«Эксцесса»* писались с весны 2014 года, и к концу 2015-го были закончены все приготовления. Единственной композицией 2013 года рождения стала финальная песня альбома — *Емеля*. ## Время - центральная мишень лирики "Эксцесса" С первых же аккордов альбома нарастает нервная и тревожная атмосфера, которую к концу сменит позитивный, успокаивающий и жизнеутверждающий настрой. «*Эксцесс»* начинается с выжимок из новостных лент, сообщающих о военном конфликте в Сирии. В общем, весь альбом наполнен противостоянием войны и мира, ненависти и любви. По звучанию многие песни напомнили некий симбиоз из музыки альбомов 80-90-х и уже последних агрессивных альбомов с новым составом. Отсюда прекрасный вывод Ревякина: «Время — центральная мишень лирики *Эксцесса*«. Кинчев по этому поводу говорит: > Пластинка возникла из моего ощущения времени. Я всегда говорю, что я просто ретранслятор времени — как и все мы в той или иной степени Автор риторически вопрошает, кем, собственно, «срежиссирован эксцесс» и логично замечает, что весь этот процесс, действительно, не может не пугать. И вот, нагнетание и острое и тяжеловесное впечатление *Эксцесса*, обрамленное детским смехом с неприятными саркастическими нотками, сменяют космические звуки *Нового мира*, как если бы мы переключили композицию *Экспериментатор* 1985-го года на *Фавор* 2010-го. И вот начинает сквозить образ окончания какого-то этапа и начало «нового круга», как жизнь до и после, как предвидение перелома в жизни. ## Стержень альбома Не могу не согласится с Дмитрием Александровичем, что «*Колобок* — стержень альбома. Уверенность в будущем Родины. Верность и преданность небесным идеалам и принципам». Созвучная с *Кибиткой* 1993-го года, эта композиция является типично алисовской, своеобразной русской народной утяжеленной песней. Музыка хороша, тяжела и убедительна. *За полдня до весны* еще больше уравновешивает первоначальные впечатления от *Эксцесса*, мысли о переломе в жизненном пространстве звучат спокойнее и лиричнее. Типично алисовскими мне показались *Шлак* и *Дайте каплю огня*, после которой хочется провести параллель с Black Sabbath, что для молодого поколения поклонников Алисы будет сложно. Даже лучшие работы многих известных коллективов были созданы задолго до их рождения и могут восприниматься уже как не живые, а, скорее, архаичные. *Нае@али* продолжает тему бессмысленности войны, которую начал *Эксцесс*, даже написаны они в один день, хоть и с разницей в год. Вещь сильная смыслово и противоречивая музыкально. Просматривается параллель с песней *Подмога*, наиболее известной в исполнении БГ, правда, ощущается иной масштаб трагедии обмана. Вступление, напоминающее *Спокойную ночь* группы Кино, перетекая в *Детей последних дней*, тревожно принимает тему ужаса и трагедии детского лица войны, утверждая Любовь как единственный выход. Самая тяжелая вещь альбома *Rock’n’Roll жесток*, написанная в стиле КиШа, но, цитируя того же Ревякина, «слишком космическая для них», дает понять, что есть еще порох в пороховницах, и является личной драмой поиска истины. Трибунал любви типично алисовский и по музыке, и по тексту и снова провозглашает утверждение Любви над войной и смертью: *«Всем, всем воздаст Любовь,\ Всем и по делам!»* ## Кем были мы? Кто мы теперь? Такой же алисовской является и предпоследняя композиция *Полёт*, интонационно ностальгическая, своеобразная, даже не исповедь, а, скорее, итог: кем были мы? Кто мы теперь? И *Емеля*, единственная написанная в 2013 году композиция, тоже типично алисовская, слегка отдающая *Woman* Эрика Клэптона, или битлами (!), еще довоенная, логически завершает альбом, как пробуждение и надежда, возврат к блаженным дурням Алисы. Когда Константин Евгеньевич анонсировал сбор средств на выпуск альбома, он заявил следующее: Дорогой алисаман! Долгие годы я продавал альбомы издателям, а теперь хочу продать его тебе. Продать, это значит: компенсировать расходы и, извини, на жизнь заработать. Цена 4000000 руб. Вполне бюджетная тема, да и кто знает, возможно «Эксцесс», это последний альбом в истории моей жизни Исходя из смыслов и настроя песен альбома, ощущается болезненное состояние музыканта, как физическое, так и духовное. Остается надеяться, что этот альбом — отражение мирового кризиса через восприятие Кинчева, его переосмысление жизни вследствие перенесенной болезни, подведение неких итогов, но никак не прощание со сценой и не последний альбом группы. Хочется для себя отметить песни *Колобок*, *Трибунал любви* и *Полёт*. Альбом вдохновил и озадачил атмосферой и массой аллюзий, но не поразил новым звучанием.