---
title: "Рецензия на альбом | The Pretty Reckless — Who You Selling For (2016)"
url: https://rockcult.ru/review/the-pretty-reckless-who-you-selling-for-2016/
type: review
published: 2016-11-29T20:03:37+03:00
modified: 2017-06-19T13:13:08+03:00
authors:
  - "Анна Бром"
language: ru
---

# Рецензия на альбом | The Pretty Reckless — Who You Selling For (2016)

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2016/11/The-Pretty-Reckless-Who-You-Selling-For.jpg)

Когда стала известна дата выхода свежего альбома The Pretty Reckless, над обложкой которого не пошутил только ленивый и слепой, я раз семь прогнала по кругу *«Going To Hell»* 2013 года, ознакомилась с пятью интервью Момсен, почитала в официальной группе вк, чего ждут преданные фанаты.

С первого захода даже не осилила весь альбом, брезгливо поморщившись: вы серьёзно? Мы этого ждали три года? Где те самые хард-роковые нотки и надрыв, за который любили TPR? В моей голове уже созрела пламенная речь, которую я — поверьте! — выдам на ура, корча из себя критика. Но стоило переключиться на другие новинки из мира рекорд-лейблов, как спустя неделю интерес подстегнул переслушать альбом. На этот раз вдумчиво, смакуя и не торопясь.

[Смотреть на YouTube →](https://www.youtube.com/embed/bmtbg5b7_Aw)

*«Who You Selling For?»*, третья «студийка» квартета во главе с молодой и горячей Тейлор, выросшей на наших глазах, раскрывается, как хорошее вино. Композиции нанизываются одна на другую, подчёркивая свою непохожесть. Нет ощущения, что слушаешь один и тот же трек почти час. Группа «вышла в тираж».

От ломаных и ритмичных *Prisoner* и *Mad Love* до ревущих *Oh My God*, *Wild City* и *Living In The Storm*. Не обошлось и без баллад, когда любой уважающий себя фронтмен позволяет себе перестать «быть крутым» и даёт слабину, создавая что-то типа *Who You Selling For*, *Bedroom Window* или *The Devil’s Back*.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2016/11/IMG_15340.jpg)
Фото - Мария Поспелова

Открывает альбом клавишный пассаж *Walls Are Closing In*, совсем не характерный для бунтарей из The Pretty Reckless, но длится он от силы секунд пятьдесят. И вот в *Hangman* мы встречаем полюбившуюся мощь хард-рока, обрамлённую мрачным лирическим повествованием о страхах, воображении и смерти. Лирическая героиня предстаёт уставшей, беспомощной заложницей образа, желающей вернуть всё назад. Та ли это уверенная в себе Тейлор, которая на каждом лайв-выступлении источала невероятную энергетику? Та ли, которую негласно короновали, назвав «мини-Кортни» (речь о **Кортни Лав**)?..

Грех, вера, преступление и насилие — вот кипящий микс из *Prisoner* и *Back To The River*. Трек за треком Момсен скидывает агрессию, прицельно выдавая слова прямо в сердце слушателя, скидывает «шелуху», представая беззащитной и нагой, как на обложке *«Going To Hell»*.

![](https://rockcult.ru/wp-content/uploads/2016/11/IMG_13070.jpg)
Фото - Мария Поспелова

Предельная честность лирики, которая кажется слишком неподъёмной для 23-летней фронтвумен, подкупает. Откровенность строчек в *Already Dead* объясняет поведение Момсен на сцене. Раньше она славилась своей вызывающей пластикой и выходками вроде демонстрации груди всем желающим. *«I’m alone up here on this stage / I’m cold, already dead»* — подобная тематика поднимается и в следующей композиции, повествующей о взрослении: *«What happened to youthful carefree / When did I get so old»*. Поток исповедей завершается треком *Mad Love*, симпатичным по ритмическому рисунку и прерывистому вокалу белокурой бестии.

Все это даёт неплохой задел для следующих пластинок, коими, надеюсь, нас порадуют раньше, чем через три года.